The Asphalt Jungle (1950)

Junto con The Killing (también protagonizada por Sterling Hayden), una de las películas de atracos más esenciales, de incalculable ascendiente. La publicidad típica exhibe a la casi debutante Marilyn Monroe de modo prominente, aun cuando su rol es brevísimo, y su imagen adorna más que representa el estilo naturalista de la producción.

Saturday Night Fever (1977)

Versión alternativa del icónico poster. Travolta no repite su más clásica pose en la cinta. 

Lord Jim (1965)

Diseño de Howard Terpning para la adaptación sonora del clásico de Joseph Conrad. 

The Sheltering Sky (1990)

Discutida versión de la admirada novela de Paul Bowles, en la que el cineasta Bernardo Bertolucci vuelve a relatar una pasional aventura de autodescubrimiento. El cartel publicitario tiñe las arenas del Sahara con el matiz ovárico de Last Tango in Paris, y su composición es bastante ingeniosa.

Raíces profundas (1953)

El mejor cartel publicitario de la mítica Shane debe de ser éste, con motivo de uno de sus re-estrenos. La recreación de la imagen heroica del ex-pistolero (Alan Ladd), y de la misma participación activa que en esa imagen tiene la mirada absorta del niño Joey (Brandon De Wilde), conserva un efecto dramático simple y directo.

Hitchcock by Hirschfeld

Afiche de Al Hirschfeld para una retrospectiva de la clásica serie televisiva Alfred Hitchcock Presents en 1984.

New York Stories (1989)

En esta famosa película de episodios, las historias siguen una secuencia aparentemente inversa a la mostrada en el diseño publicitario. Life Without Zoë siempre en el medio, deja a Life Lessons en el primer piso y a Oedipus Wrecks, que es la que el receptor del cartel conoce primero, en el último. El nombre de Woody Allen es, además, el crédito inicial. Su figura como protagonista y director, como residente del último piso, también apunta quizá al espectro, que no a la evolución, del tono de New York Stories (stories puede ser traducida como pisos): desde la ligereza característica de Allen, pasando por la cosmopolita visión de la infancia en Life Without Zoë (dirigida por Francis Coppola), hasta llegar al arte como maldición en Life Lessons (dirigida por Martin Scorsese).